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弋阳的产生和发展
作者:流沙  来源:戏剧报 年份:1959 文献类型 :期刊文章 关键词: 弋阳  戏剧家  昆曲  剧种  川剧  剧目  汤显祖  京腔  昆腔  戏曲舞台 
描述:西弋阳,这在过去一些记载里是早已肯定了的。清代乾隆间李调元《雨村剧话》中说:“弋腔始弋阳,即今高腔,所唱皆南曲,京谓京腔,粤俗谓之高腔,楚蜀之间谓之清戏,向无曲谱,只沿土俗,以一人唱而众和之。”李
胡布通话谈朝
作者:暂无 来源:钱江晚报 年份:2007 文献类型 :报纸
描述:2月15日晚,国家主席胡锦涛应约同美国总统布什通电话。双方就中美关系和朝鲜半岛核问题等共同关心的国际和地区问题交换意见。 胡锦涛表示,在各方共同努力下,六方会谈取得积极成果,通过了共同文件,标志着半岛无核化进程取得重要进展。全面落实共同文件对维护半岛和东北亚和平稳定具有重大意义,符合有关各方的共
新疆侏罗纪原型盆地类型
作者:吴朝东 全书进 郭召杰 邱荣华 李永林 王琪琪 冯雪  来源:新疆地质 年份:2004 文献类型 :期刊文章 关键词: 新疆  侏罗纪  张性盆地  沉积环境  成煤环境 
描述:体表现为张性构造背景条件下的盆地类型.这些盆地已成为残留盆地,原始沉积物源离目前盆地边界较远,大部分边缘相已被天山隆起过程中剥蚀,而非因天山逆冲掩覆.新疆侏罗纪呈现三隆四坳的古地理格局,分别为塔北
唐传奇中的男性角色类型
作者:刘艳  来源:古典文学知识 年份:2008 文献类型 :期刊文章 关键词: 唐传奇  男性角色  “传奇”  唐代小说  代名词  虞集  文辞   
描述:生活气息,完整的故事情节,引人入胜的戏剧冲突,生动的细节描写和精致细腻的人物刻画。充满脂粉气和幽冥玄怪意味的士子妓女、仙人狐鬼之恋在唐传奇里占了很大的份额。清人章学诚《文史通义》卷五“诗话”条说:“唐人乃有单篇,别为传奇一类。”唐传奇的独立成篇是小说史上的一大转变,昭示着小说的自觉。以人神、人鬼相恋之事为例,六朝小说并不以神鬼为虚造,所记仙凡和幽明之殊,都是“史”一类的。唐传奇中的神仙人鬼则不同,他们可以被作者任意驱遣,文笔精细曲折,所叙之事首尾俱全,波澜迭起,不止一点断片的谈柄(参鲁迅《六朝小说和唐代传奇文有怎样的区别》)。正因为“唐人作意好奇,假小说以寄笔端”(胡应麟《少室山房笔丛》卷三六),不仅留下了许多为人津津乐道的故事,还为文苑贡献了一系列深入人心的形象。本文即探讨唐传奇中的部分男性角色,就其中较为突出的三...
古韵古——宜黄戏
作者:朱建宜  来源:抚州日报 年份:2006 文献类型 :报纸 关键词: 宜黄腔  地方色彩  剧种  江西省  古韵  传统剧目  地方戏曲  京剧  音乐  剧团 
描述:日前,宜黄戏作为江西省19个项目之一正式入选国家级非物质文化遗产名录,宜黄戏和宜黄腔在中国戏曲史上再次显示出耀眼的光芒,这标志着宜黄戏从此进入全新的保护、抢救、利用、继承发展阶段。事实上,几百年来宜黄戏就以其鲜明的表演风格、优美的声腔和人人爱听能懂的语言及不断更新的剧目活跃在中国各地的舞台,宜黄戏由
娓娓水磨脉脉牡丹亭
作者:暂无 来源:苏州日报 年份:2014 文献类型 :报纸
描述: □陈晓雯李晓玲/文大沐/图 “几百年冠绝梨园”是昆曲。清丽悠扬、宛转细腻,谓之水磨。一叹三唱六百年,漫漫岁月,物换星移,古调传唱依旧。将原本消失在浩浩历史洪流里
昆曲格汇释
作者:顾聆森  来源:戏曲艺术(北京) 年份:1991 文献类型 :期刊文章 关键词:   昆曲  曲牌体  唱腔  表演艺术  长生殿  昆剧  牡丹亭  唱法  工尺谱 
描述:(格)行字”的过程。
越韵《牡丹亭》
作者:周育德  来源:中国戏剧 年份:2006 文献类型 :期刊文章 关键词: 《牡丹亭》  浙江越剧团    汤显祖  公演  山城  执笔  主演 
描述:越韵《牡丹亭》
浅谈昆曲《牡丹亭》曲牌的角色类型塑造
作者:卢晓星  来源:北方音乐 年份:2012 文献类型 :期刊文章 关键词: 《牡丹亭》  《牡丹亭》  曲牌  曲牌  杜丽娘  杜丽娘  柳梦梅  柳梦梅 
描述:《牡丹亭》是《四梦》中成就最高的一部作品,也是当时乃至今日广大群众深为喜爱的作品。本文以剧中主要人物的部分曲牌为例,说明了曲牌在塑造人物上的特点及其作用,突出"婉丽妩媚,一唱三叹"的音乐效果。
论王安石散文创作中的思维类型
作者:李小兰  年份:2004 文献类型 :学位论文 关键词: 王安石散文  王安石散文  政治思维  政治思维  形象思维  形象思维  创新思维  创新思维 
描述:象思维和创新思维,论证这三种思维类型对王安石散文创作的渗透与影响。 本文共三章。第一章论析王安石散文中呈现的政治思维。中国传统的政治思维表现出两大特点,一是道德与政治的整合性;二是