检索结果相关分组
- 中国古代地理总志丛刊 太平寰宇记
- 作者：暂无 来源：书品 年份：2008 文献类型 ：期刊文章
- 描述：中国古代地理总志丛刊 太平寰宇记
- 唐宋时期地理总志研究二题
- 作者：陈凯 来源：广西地方志 年份：2011 文献类型 ：期刊文章 关键词： 正史地理志 地理总志 《括地志》 《元和郡县志》 《太平寰宇记》
- 描述：以《括地志》、《元和郡县志》为例,对唐宋时期重要的地理总志进行探究。探讨正史地理志的编纂传统对唐代地理总志的影响及《太平寰宇记》为代表的宋代地理总志在方志学发展史上承前启后的历史地位和作用。
- 空谷幽兰分外香：访谈昆剧表演艺术家张志红
- 作者：衣萍 沙舟 来源：文化交流 年份：2012 文献类型 ：期刊文章 关键词： 杜丽娘 昆曲 昆剧 访谈 牡丹亭 表演艺术 想象力 老师 浙江 教学方式
- 描述："巧笑倩兮,美目盼兮"的张志红坐在面前,似乎是春梦乍醒的杜丽娘来到面前,与我们聊那些往昔情事……"天生就是一块唱昆曲的料!"张志红天生就是个美人胚子,而且打小喜欢文艺。十三岁那年,邻居告诉她浙江
- 《牡丹亭》蓝本问题辨疑：兼与向志柱先生商榷
- 作者：伏涤修 来源：复印报刊资料(中国古代、近代文学研究) 年份：2011 文献类型 ：期刊文章
- 描述：《牡丹亭》蓝本问题辨疑：兼与向志柱先生商榷
- 痴心不改志凌云:记昆剧青年演员陶铁斧
- 作者：王佩孚 墨林 来源：戏曲艺术 年份：1994 文献类型 ：期刊文章 关键词： 昆剧 上山下乡知识青年 安吉县 剧团 演员 群芳争艳 音乐教师 身在曹营心在汉 牡丹亭 清新优雅
- 描述：稀记得当时富有戏剧性的一幕.陶铁斧到乡下插队落户的第二天,就从广播听到了让他到
- “才乡”志中看“才乡”:浅议《临川县志》的地方特色
- 作者：范茂芝 李志平 来源：江西方志 年份：1994 文献类型 ：期刊文章 关键词： 临川县志 临川县志 地方志 地方志 评论 评论
- 描述：“才乡”志中看“才乡”:浅议《临川县志》的地方特色
- 论魏晋六朝志怪中的人鬼之恋小说
- 作者：钟林斌 来源：社会科学辑刊 年份：1997 文献类型 ：期刊文章 关键词： 人鬼之恋 六朝志怪 《搜神记》 《太平广记》 《牡丹亭》 魏晋六朝 《搜神后记》 文言小说 小说史 灵魂不灭
- 描述：的小说戏曲创作影响至深。
- 《魏书·地形志》对于雍州渭南郡的疏漏
- 作者：陈静 东湖 来源：中国历史地理论丛 年份：1995 文献类型 ：期刊文章 关键词： 渭南 新丰县 魏书 雍州 《元和郡县图志》 《太平寰宇记》 地理志 《隋书》 北魏 孝文帝
- 描述：《魏书·地形志》对于雍州渭南郡的疏漏陈静，东湖北魏雍州之渭南郡，《魏书·地形志》不载，而其它地理志书则颇有涉及。《元和郡县图志》卷１京兆府渭南县条云：“本汉新丰县地，苻秦时置。后魏孝明帝（亦云孝文帝
- 岂只言情 亦在述志——《牡丹亭》创作主旨新探
- 作者：赖晓东 来源：福建师范大学学报(哲学社会科学版) 年份：2002 文献类型 ：期刊文章 关键词： 言情 言情 述志 述志 创作主旨 创作主旨
- 描述：本文主要从《牡丹亭》中杜宝形象的意义和戏剧文本结构分析入手 ,认为汤显祖在创作过程中创作理念发生渐变性的偏移 ,从而导致传奇结构上双线平行发展 ,思想及作品主旨出现双重性。同时指出明代中叶传奇创作中普遍存在的双重理念和当时文人心态在情爱上张扬个性而政治上恪守传统的二重变奏的现象。
- 1992－2005中国昆剧团体来台演出之《牡丹亭》音乐研究
- 作者：纪天惠 年份：2014 文献类型 ：学位论文 关键词： 昆剧 曲牌 南北曲 牡丹亭 江苏省昆剧院 上海昆剧团 戴培德 张继青 华文漪
-
描述：究範疇含括上海崑劇團、浙江崑劇團、江蘇省崑劇院及蘇州市崑劇院，共四個劇團、六次演出。
本論文章節架構及摘要內容如下：
序論－概述中國崑劇團體來臺演出與臺灣崑劇影音資料出版的情形，從中映現了臺灣崑劇研究資源的豐富；說明本論文的相關研究概況、研究範疇及研究方法。第一章從崑劇演出的骨架－劇本著手，敘述各個演出在齣目、曲牌等內容的安排改動上，有何根本的異同。第二章透過劇本為基礎，歸納各個演出於唱腔的採譜分析結果，提出其中顯現的改編創作特點；另一方面，由演員的演唱詮釋分析，歸結不同劇團、不同演員的演唱特色。第三章則經由後場音樂的採譜分析，說明各個演出的樂隊編制大小、樂器使用特色、樂隊配器與和聲運用等，藉以審視後場樂隊於《牡丹亭》舞台演出的不同戲曲烘托效果；點示出崑劇後場的豐富變化，至今仍不斷地持續發展。結論係歸納各個演出的總體特點，劇本與唱腔方面以浙崑改動最少、江蘇省崑劇院和蘇崑次之、上崑改動最多。後場方面，配器較之和聲於崑劇的舞台搬演，有更豐富的變化運用。前者以浙崑較簡單，其他劇團均很豐富；後者以2005年江蘇省崑劇院與2004年蘇崑最有變化（運用不協和音程），1997年浙崑最傳統（齊奏），其他介於二者之間（多使用四、五度和聲音）。大致而言，近年來崑劇《牡丹亭》的舞台搬演，其劇本、唱腔逐漸傾向忠於原著（或《集成曲譜》）；反之，後場音樂則是不斷地豐富與發展。