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条
“枕中一
梦
”的嬗变——从《杨林》、《枕中
记
》到《邯郸
记
》
作者:
吴海燕
来源:
邯郸学院学报
年份:
2005
文献类型 :
期刊文章
关键词:
枕中一
梦
枕中一
梦
《杨林》
《杨林》
《枕中
记
》
《枕中
记
》
《邯郸
记
》
《邯郸
记
》
描述:
通过对《杨林》、《枕中
记
》和《邯郸
记
》的比较来考察“枕中一
梦
”故事情节、人物、主旨的嬗变情况以及作品间的承继因袭,从而挖掘体味作品流传嬗变后其价值和意义所在。
梦
为了觉 情为了佛:――《南柯
记
》评介
作者:
暂无
来源:
抚州日报
年份:
2010
文献类型 :
报纸
描述:
黄建荣 1600年,汤显祖于辞官回临川的第三年,创作完成了第三部重要的剧作――《南柯
记
》。《南柯
记
》取材于唐人李公佐的传奇《南柯太守传》。全剧共44出。《南柯
记
》是汤显祖继《紫钗
记
演《紫钗
记
》 圆“临川四
梦
”(附照片)
作者:
张裕
安葵
来源:
上海文汇报
年份:
2009
文献类型 :
报纸
描述:
本报讯 (记者张裕)岁末年初,上海昆剧团上演了《紫钗
记
》,自此,汤显祖的“临川四
梦
”——《还魂
记
》(《牡丹亭》)、《邯郸
记
》、《南柯
记
》、《紫钗
记
》在汤翁身后400年集结上演。人们总说,汤显祖
新枝古韵“
梦
”剧场 《紫钗
记
》两位主演印象
作者:
李晓
古川
来源:
上海戏剧
年份:
2009
文献类型 :
期刊文章
关键词:
《紫钗
记
》
“
梦
”
印象
主演
剧场
古韵
一见钟情
李益
描述:
在《紫钗
记
》中扮演李益的黎安、扮演霍小玉的沈昳丽,给人以耳目一新的感觉,他们唱演俱佳。黎安善于扮演俊秀多情的才子,他创造的李益形象在性格上较原著更能为人接受,除情志不变外,还带有潇洒风度。李益与霍小
梦
断邯郸(取材于汤显祖原著《邯郸
记
》若干出)
作者:
万马节译
来源:
江西戏剧
年份:
2014
文献类型 :
期刊文章
描述:
梦
断邯郸(取材于汤显祖原著《邯郸
记
》若干出)
析《牡丹亭》与《仲夏夜之梦》的异同
作者:
孙慧娟
来源:
语文学刊(外语教育与教学)
年份:
2009
文献类型 :
期刊文章
关键词:
《牡丹亭》
《牡丹亭》
《仲夏夜之梦》
《仲夏夜之梦》
梦
梦
情与理
情与理
描述:
理矛盾的方式也不同。
《牡丹亭》中杜丽娘形象浅析
作者:
吴梦雅
来源:
文学教育
年份:
2011
文献类型 :
期刊文章
关键词:
牡丹亭
牡丹亭
爱情
爱情
生死
生死
梦
梦
描述:
汤显祖在《牡丹亭
记
题记》中说道:“情不知所起,一往而深,生者可以死,死可以生。生而不可与死,死而不可复生者,皆非情之至也。” 因情而
梦
,因
梦
而病,因病而亡,又因情而生,这生生死死皆为一个“情”
《牡丹亭》中“情”的变化与表现手法的差异
作者:
尚永亮
来源:
淮阴师范学院学报(哲学社会科学版)
年份:
1998
文献类型 :
期刊文章
关键词:
《牡丹亭》
《牡丹亭》
杜丽娘
杜丽娘
至情
至情
表现手法
表现手法
梦
梦
描述:
”,遂使得剧中人物顿失光彩,意薄味寡,难以再激起波澜。将人物命运建立在脆弱、虚假乃至庸俗的结局上,是作品的一大败笔,使剧作不仅缺少那种发自肺腑之“情”的贯穿,而且也失去了不可忽视的曲终奏雅之妙。
试论《倩女离魂》和《牡丹亭》中的“魂”
作者:
吴美卿
许丹丹
来源:
广西社会科学
年份:
2006
文献类型 :
期刊文章
关键词:
魂
魂
梦
梦
二重人格
二重人格
本我冲动
本我冲动
描述:
意象的补充,“
梦
”体现了“魂”的欲求,由“魂”的活动引起的“
梦
”是主人公愿望的达成,“魂”与“
梦
”在本质上是相同的。
暖红室汇刻临川四
梦
之一 重图汇校牡丹亭还魂
记
一
作者:
明
汤显祖
年份:
2014
文献类型 :
图书
描述:
暖红室汇刻临川四
梦
之一 重图汇校牡丹亭还魂
记
一
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