蔡楠和“新荷花淀”系列

【出版日期】2008.11.13

【版次】

【入库时间】20100820

【全文】

杨晓敏

在当代小小说领域，蔡楠是能够把传统语言、现代结构和人文精神糅合到一起的作家。白洋淀这块丰沛、奇幻的土地，成为生于斯、长于斯的蔡楠的生活史和观察史以及萦绕心头的精神家园。他的“新荷花淀”小说系列，朴素而沉重，现代而现实，弥漫着湿润的水泽气息，混杂着爱的忧伤和咏叹，不由让人心头掠过一丝战栗。独特的艺术感染力和优雅的叙述风格，对节奏和色彩的敏感，携带的哲理、寓意、象征意味等手法，给新兴的小小说文体创新，带来无限度的拓展和延伸。

1997年，写小小说的蔡楠发表了成名作《行走在岸上的鱼》。这是一篇当时惊世骇俗的作品，迄今仍有其研究价值。评论家王山说它是“一篇几近可以传世的作品”，作家宗利华说它有着“内容与形式在表达中的和谐统一”。这位被誉为“荷花淀流派”新时期传人的青年才俊，通过《行走在岸上的鱼》这篇作品，传导着多层面的文化信息。他用诡异的题旨――颠覆了鱼儿离不开水的定律；以唯美的笔调――红鲤鱼望见了水一样的天空，鱼一样的鸟儿，树叶一样飘浮的渔船；用梦幻一般的结构――迂回穿插、意象营造、循环往复的手段，迷漫着诗一般的奇妙效果；用强烈的批判意味――或许这是小小说创作中，最早涉足的环保题材。此后的蔡楠，对小小说文体形式的探索，达到迷恋的程度。《鱼非鱼》是《行走在岸上的鱼》的姊妹篇；《叙事光盘》是A、B面的快放慢放；《车祸或者车祸》、《关于年乡长之死的三种叙述》赋予事实的多重含义；《我发现你头上有把刀》、《关键词》为人的欲望勾勒着无底深渊，等等，百余篇作品，依然难止探索之路。

蔡楠曾三次陪我进入白洋淀的苇荷深处。望着这块华北平原上镶嵌的明珠，面对大自然对人类丰厚的赐予，蔡楠的思绪尤显澎湃，眼里洋溢着无限神往。在他的第一部作品集的扉页上，便印着艾青的诗句:为什么我的眼里常含泪水，因为我对这土地爱得深沉。蔡楠说，千岛湖和白洋淀，正好作为长小说和小小说的注脚:千岛湖水域浩渺深邃，体现出长小说的丰厚博大，白洋淀鸟立苇梢，荷接远天，可以衬托小小说的精致隽永。我在绿荫环绕、游人如织的水泊一角走进“孙犁纪念馆”，拜谒了这位“荷花淀派”的创始人。在该流派的作品展柜里，赫然摆放着孙犁、刘绍棠、从维熙、韩映山……蔡楠等人的作品集。蔡楠展出的是《八月情绪》和《行走在岸上的鱼》。毫无疑问，蔡楠是当代小小说领域最具实力的代表作家之一。

成名的小小说作家是靠好作品来诠释自己的艺术生命力的。二十多年来，尽管有成千上万的人每年写出数以万计的小小说篇什，催生了当今文坛童话，然而以“精英化”的标准来衡量，恐怕只有少数人才能被冠以“小小说标志性作家”的称号，因为他们幸运地写出了具有标高性质的代表性作品。

我是看到蔡楠的新作《水家乡》之后，才有以上感想的。一只鸟的传奇经历和含义，牵引着读者起伏跌宕的情绪，令人始料不及。众所周知，能源和环保问题，已是摆在地球人面前的无法回避的主题。现在提出的“生态文明”，具有强烈的忧患意识，人类如果不能进行自身救赎，那只能更早地得到无情惩罚。《水家乡》可以看作《行走在岸上的鱼》的又一姊妹篇。《行走在岸上的鱼》述说由于人类无节制的渔业捕捞使水里的鱼逃避上岸，无奈成为一种变异的品种。《水家乡》在思想内涵的掘进和艺术探索上则作出了新的努力，在这里赖以栖息生存的丰茂水泽正渐行远去，和人的泪水一齐趋于干涸，野性的水鸟已颓为“老等”，人和动物在严酷的现实面前怅然垂泪，同病相怜，无处可遁。

“荷花淀”文学流派自孙犁先生的《荷花淀》始，涌现出了刘绍棠(《运河的桨声》)、从维熙(《七月雨》)、韩映山(《水乡散记》)、房树民(《渔婆》)等一串响当当的作家和作品，形成独树一帜的浪漫主义底蕴和柔中有刚的美学趣味，有着华北泥土的芬芳和朴素明丽的文风，成为现、当代文学史上风姿卓然的文学现象。作为该流派新时期的传人，“年轻”的蔡楠虽然无法像前辈们那样，有着打鬼子、斗汉奸和新中国建设初期那种传奇经历以及波澜壮阔的生活阅历，无法超越他们所矗立的时代文字丰碑，但同样在白洋淀的滋润和熏陶下，他依然寻找出属于自己的文学天空。《水家乡》咀嚼再三，该是近两年中国小小说创作的重要收获之一吧。

(《天晴的时候下了雨》蔡楠/著，东方出版社2008年4月版)?