“遂昌名片”汤显祖
【报纸名称】:
【出版日期】2008.09.08
【版次】
【入库时间】20100601
【全文】
现在的许多地市、县都把本地区的名人作为一张“名片”,如梅兰芳之于泰州,梁山伯之于鄞县,西施之于诸暨,等等。但是,本是江西人的汤显祖,却成为浙西南山区小县遂昌的一张“文化名片”,这是我没有想到过的。
进入遂昌地域,但见处处水清水秀,自然环境基本上是原生态,而它的文化积淀却又非常深厚,由于这些都与被誉为“中国莎士比亚”的剧作家汤显祖德政有关,因此,人们来此,便会发现汤显祖的影响实在是无处不在:前些年不仅举行过全国性的有关汤显祖的大型纪念活动,还在县政府近旁建了一个汤显祖纪念馆,在风景名胜神龙谷安放了汤显祖塑像,建起了牡丹亭,命名为“(杜)丽娘瀑”,在花园岭黄岩金矿的纪念馆还为汤显祖专门辟出展室等。
汤显祖是古典名剧“临川四梦”(即《紫箫记》、《紫钗记》、《还魂记》、《南柯记》)的作者,他的诗文也极佳,后来都收在《玉茗堂集》中。《还魂记》又称《牡丹亭》,是当今昆曲舞台上经常演出的经典剧目。汤氏是江西临川人,1591年,因他上了一道《论辅臣科臣疏》,揭露权臣贪赃腐败,被贬至雷州半岛徐闻县当典史。直到1593年春天,他才调任浙江遂昌知县。
在5年的“县太爷”任上,汤显祖着意把民生放在首位,实实在在地为老百姓办事,既没有翻建豪华县衙,也没搞“面子工程”。那时正是明神宗朱翊钧万历皇帝在位,这是一个昏庸贪酷之君,他逼令各地开矿淘金,聚敛钱财供他挥霍,为了搜括民脂民膏,派出许多太监到各地去督办矿务,这些太监一出京城便贪污受贿,对地方官员、百姓作威作福,汤显祖称他们为“搜山使者”。遂昌有座金矿,为唐朝时留下,到明朝时产金量已很大,因矿石含金量很高,每吨可炼出1公斤黄金,为此,朝廷要求遂昌金矿扩大生产规模。
汤显祖当了县令后,亲赴金矿考察,发现那里开采条件恶劣,采矿工在矿洞里不见天日,矿洞内积水很深,随时有崩塌的危险,他愤而做诗一首:“中消凿空山河尽,圣主求金日夜劳。赖是年来稀骏骨,黄金应与筑台高。”此后不久,他正式向朝廷上表建议关闭金矿。正一心追求黄金财富的明神宗怎么会同意。1598年,明神宗派出的太监直奔遂昌,欲逼汤显祖扩大金矿的开采。汤显祖听说“搜山使者”要来,随即弃官回乡。第二年,金矿果然发生岩崩,《遂昌县志》称:“石崩,毙百余人,寻奉诏报罢。”
“县太爷”汤显祖在遂昌很注意耕作农事。为了了解百姓疾苦,他经常下乡,史称他劝农“五日一视事”,官风颇深入。这些生活的积累,成为他创作的源泉,《牡丹亭》中,汤显祖专门描写了一场戏叫“劝农”,通过剧中人杜太守,描绘了官员与农民的接触。
5年的县令生涯,汤氏更多地陶醉于遂昌的美丽山水,他把当时的著名文人屠隆等邀来聚会,从而留下了一段段佳话。据说,汤氏的《牡丹亭》是在遂昌当知县时构思的,所以,戏中不时会露出遂昌的山水人文的痕迹。连明神宗在外敌入侵时以黄金贿赂对方的软弱态度也写入了《牡丹亭》。
文人当官,着意的不在黄金白银的进账,而是创造文化、传播文化,从而为后代留下经济发展的“软实力”。该县现保存有一种叫“十番”的民间古乐,便是汤显祖从江西老家传过来的。当年,他经常下到石练乡,便留意把昆曲与“石练七月庙会”演奏的乐曲结合起来,逐步形成“石练十番”。那天中午,我们冒酷暑在村头听10位老人用二胡、笛、箫等10种乐器演奏,清音悠雅,十分好听。其曲既有昆曲曲牌,也有古朴的江南民间词曲,演奏者中最年长的一对夫妇已是古稀,而教授乐队的老伯,亦是一精瘦农民,今年已90岁。现在,与纳西古乐有同等价值的古乐瑰宝“石练十番”已成遂昌的一张文化名片。
从汤显祖怎样当县令,由此想到各级地方官员,在抓经济发展的同时,也应该努力从事文化方面的建设,像白居易、苏轼给杭州留下美丽那样,像汤显祖给遂昌留下大量人文遗迹那样,在文化的“软实力”建设上,留下我们当代人的足迹,为后代人造福,这也是一种文明政绩。